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对于“东方商业大片”的期许大概就是这样，好的high concept+视觉的冲击+贯穿的multi-layered情感。

不说被人吐槽不断的时间线，各种跟踪跟儿戏一样：谁都找不到的造假工厂，主角耍个小把戏就大模大样的跟去了，车停门口两个小时才被发现？各种逃脱设计也完全没用脑子：被绑了，还要玩一段暧昧，非要拿嘴叼着比铜钱还厚的青铜环去割绳子，还不如直接上牙。。。真心看不下去，白瞎了演员的演技。

大狗血，除了圆圆几乎毫无看点。。。

#BIFF# 住在新泽西Paterson的Paterson，桌上摆着《Infinite Jest》、热爱William Carlos Williams的《Paterson》的巴士司机，过着押韵的日常生活。他写诗，经常遇见双胞胎，不用智能电话，每天遛狗再去酒吧喝一杯再扶正邮箱。电影表现出日常的诗意（以及备份的重要性）。

家庭伦理+庭审+好莱坞视觉奇观，本质上仍然是韩国中小成本电影经常做的情感奇观故事，视觉想象力方面可能亚洲国家都会有自身的局限性。其实视效大片很容易暴露出制片地区的文化内核来，韩国文化内核明显是趋于保守的，西式罪与罚和韩式家庭伦理之间存在逻辑上的脱节，按照影片中的逻辑是枝裕和电影里的主人公大多数都要去死一死了。剧作结构满分，情感大高潮满分，节奏打点满分，世界观和游戏规则真的不能铺太大，反派的行动目的也和东方的轮回转世、冤有头债有主等观念顺拐。千万别信那些说剧作理论无用、主题思想才是创作关键的傻逼，没有剧作结构观念，一切主题思想都是白扯。