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声音设计做得实在太差，加上因为可能拍摄的时候是一镜到底的原因，人物有时候不知道口型有没有动，你在开头那十来分钟根本分不清谁在讲话，这部片如果光让我看前面完全让我非常起讨厌俄语了。外交官莫名其妙地跟人交谈（当然我对俄国历史一无所知），然后人物行为很奇怪，莫名的跟周围的人那些互动--吹气，两个陌生女子交流，做棺材的人的愤怒，对不起没了解俄国历史真的看不懂--太多隐喻性的东西，而且人物台词有时候真不知道在干嘛乱糟糟，镜头后面那个男人有时候又莫名重复外交官的话。而且很混乱的是，有时候电影里面其他人能看见外交官和第一视角的旁白人，有时候又当他们是透明的，我简直懵圈了，导演这么任性的吗。所以你说这是一部好电影，但我觉得无知的我真看不懂。一星给这个闷到死的长镜头。

蛮屌。虽然最大的反转是老梗重做，但是不得不说全片在悬念、氛围、视听和表演等方面的精致简直如梦似幻。作为一个恐怖片爱好者，深感满足。

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还不错。看男主自己在那儿别扭简直跟我一模一样。所以为什么这些缺点在别人身上解决方法看着那么明显，到自己的事儿就是做不到？

“方舟”之为方舟，正是由于外面已然“汪洋一片”，就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象：被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引，索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先，是在同一空间里的不同时间的相互折叠，所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯，不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是，时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况：一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔，作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而，按照这一思路，历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑，后者的运作方式就是遮盖与取代。最终，一代人的舞会迎来了必然的终结，散场的人流犹如瀑布，泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看，这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”？