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儿时的回忆...哈哈..

一部从平淡生活切入到最尖锐的家庭矛盾的爆点的电影。这部片子中的家庭矛盾，就是改革开放初期社会矛盾的缩影，知识分子经过十年浩劫越发木讷，传统的家长权威在市场经济不幸带来的歪门邪道的冲击下勉力支持，年轻人分成两拨，一拨努力挣脱旧家庭模式，一拨开始沉沦混日子，而劳动人民则无力阻止

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

“哎 你跟谁说话呢？”“一个观众，走啦。不是醉鬼就是神经病。”

Jane Greer真是绝世佳人，在墨西哥第一次出场惊艳我了。