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#FIFF21# 仿佛向阿巴斯那些元电影致敬的电影，有比较精妙的处理但距离《特写》那样的杰作仍有距离。比起打破真实的“间离时刻”本身，也许应该注意到女孩与周围市民的良好表现，在复杂的拍摄环境下想要不打破时空的连续性，作为创作者必须保持持续的敏锐和对摄影机适当距离的计算。其实如果起初构想只是借助女孩来模拟观看，用连续的街头摇镜也好，用成人之间、成人与孩童之间的对话也好，来将女孩化为镜子映照伊朗社会的话，导演的想法就还是简单。精东传媒入口更感兴趣的也许是后面电影向生活的溢出，“拍摄从未停止”这一动作或现象，因为真实被打破成人剧组必须维持表演而成为演员，出戏后的演员反而表现出强烈而真实的独立性（这种面貌即使在当今都是稀缺的）。一切拍摄的内容都可能是被建构的世界，仅是一种对现实的话语，当电影不再虚构时，事实并未改变

CIA也开始重用实习生了

摄影机从一双带有conscience的眼睛化为卷入混乱现实的观众的眼睛。难以发现米娜的身影，她的声音则被广告声车流声压过。开头在中段以新的方式重复展开。 要拍的电影里安排了很多障碍，米娜其实不怕过马路，很擅长动员周围的路人帮她，拒绝哭鼻子：“被朋友看到会笑话我”。不得了的小姑娘，后段对她身影的捕捉也是引导观看去发现这样的“不得了”。 结局揭示了大人才是她的障碍：“是你们逼我拍的”，之后的话观众听不见，只看到她忧心忡忡的脸。她用真实的生活反抗被安排，这也更接近导演本来要拍的那一部电影。 一点联想：进进退退难以过马路的老人， 最后留下了往前走的背影；伊朗片里农村小孩多半沉默，城市里的小孩则叽叽喳喳；汽车的封闭和开阔颇有深意，是阿巴斯中意的载体，有点像摄影机的变体；声音的断断续续，特写里的手法

把战斗种族当逗比，too young too naive。哪儿是破案，纯粹是一闭眼穿越地雷阵。

剧情构思的很不错，但表现出来的似乎没有那么好~~