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布列松对信息真是敏感，对他的评价常常是简约，而简约是一个过于简约的词汇以至于可以做出非常多的解释，这种不够清晰的形容方式不是很布列松。布列松的影像内核是他对信息的组织，而他对信息的关注点是「以互动为目的」的。布列松的镜头不是一个外在的闯入者来审判一个故事，而是置于故事内部，成为角色的眼睛而非观众的眼睛。这使得他的镜头带有一种扫描性质，很主动的观察，隐含着「要如何与之互动」的琢磨。布列松的情感认同建立在代入假设之上，但「如果我是对方］同时意味着「我不可能完全成为对方」，镜头里清晰但是局限的信息也就意味着清晰但是局限的代入，布列松的镜头不是上帝视角，但他提供了一个人在做出抉择时所能把握的全部。

因为要边看边研究资料，耗时八年终于看完。以回忆录做底，翔实准确的太平洋战争全景之作，里面的服装道具武器逼真准确到让人叹为观止。与兄弟连相比，少了娓娓道来，多了凌乱与惨烈，战争与人性的角逐永远是斯皮尔伯格的主题之一。

视与听百佳(2012版)第69。 引用单部古典音乐的片段……莫扎特的《C小调弥撒曲》。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） 特吕弗对其简约风格大加推崇，并写道：“与那些看似蒙太奇，实则由毫无意义的画面拼凑而成的作品不同，这部电影里没有一场可以删掉的无用的镜头和场景。”他的这段评论恰恰证明，50年代的法国电影绝不像他那篇臭名昭著的《手册》大字报里所说的那样陈腐不堪。（菲利普·肯普《电影通史》）

好好的MJ就让那烂导演毁了，估计他现在也哭死了吧~

This is all about suspense