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围绕整体结构有个最实在的根本问题：即为什么厌恶？由此观察解决之道，如果第二次杀男人解决了问题，为什么第一次杀男人就不能解决？如果第一次杀男人就解决了问题，那重复杀男人有何意义？所以结论是彻底的解决根本就不存在，且两次谋杀由神秘到反讽的递进，也注定了矛盾集中在现实不可能改变之后，一个拥有悲惨过去的人究竟该怎么面对现时的自我，所以当然聚焦于这个真正的戏剧核心，由主观意识流叙事展开的整个故事，封闭于一张现实照片的语境中，就赋予了电影货真价实的噩梦气息。

那个年代，有限的条件、技术，能拍出这种质感，相当难得。

承认Polanski在对于精神世界之不稳与压抑的具象化展现有非常不错的符号设计（裂缝、剃刀和最后墙体里伸出的手等，当然这一点上更偏爱《怪房客》），但其实在女主角的情感发展转变上缺乏可信的能让观众共情的点，也就是感觉稍微有点无病呻吟。可能这部更多的是Polanski对精神分析和心理暗示的初试，虽然已可见才华但日后的作品显得更为成熟。（*公寓三部曲 《罗斯玛丽的婴儿》＞《怪房客》＞《冷血惊魂》）

男主角就长了一张十三点的倒霉脸

即使有凯瑟琳·德纳芙那张惊为天人的面孔，观影过程也不会感觉到愉快。从没有人像波兰斯基这样把性拍得如此让人焦躁和恐惧的梦魇，每个镜头都是烦闷和崩溃冲撞后的结合体，简单的配乐更显慵懒和神经质，拍背式恐怖桥段在片中屡试不爽。