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一部很拧巴的电影….看电影的过程中是有落泪，但都是因为霓虹灯本身的兴衰画面，和剧情好像没有什么关系……剧情总是有种欲言又止的感觉，想塞的东西很多，但是好像又只有这样。

故事不算吸引人，提出的理論表面看上去驚世駭俗其實一堆漏洞經不起推敲，只能說原作者邏輯思維很有些問題。（掃了眼評論很悲哀地發現豆瓣上原來有這麼多人分不清性解放與性奴隸這兩個概念==）

安哲最为宏大的一部史诗巨作，从剧本纬度和意识形态跨度而言可以说是前无古人后无来者。创作历史以跳脱命运轮回，分立流派以书写政治寓言，架空细节以建立神话色彩，根植民俗以回归警世主题。从此作开始，安哲彻底与任何政治流派划清界线，转而关注民族精神家园的救赎 留白乃是电影的关键，安哲叙事几乎从不会将人物或事件的来龙去脉交代清楚，留给观众的是想象和思考，在时间的纬度中揭开记忆的碎片，模糊不清的细节就是命运不确定性的呈现方式。全片几乎贯穿360度长摇镜头，如今看来再不觉滥用，也绝非炫技，因为这就是安哲的常态，时过境迁的凄凉随镜头的摇移逐渐释放，宛如一曲悠长的时代悲歌 亚历山大就是希腊的堂吉诃德，现实世界的理想主义者，安哲借此展开了一场存在主义的流亡之旅。理想主义幻灭于人民，化作带血的雕像，在万家灯火中流传

一个女性的从懵懂走向自由 22年重看

一部家庭生活片，从中可以窥见台北中产阶层家庭的生活情形。不过影片有些割裂，前面很写实，鲍起静所饰演的女主过着忙忙碌碌的生活。看似一家之主，丈夫及儿女的琐事都要找到她，所有人的事都得操心。虽然情节稍嫌夸张，还是非常写实的。后面的情节就有些天马行空了，尤其是她所做的梦及梦中梦。导演生怕观众看不到电影的深意，拚命通过演员的口来大段表达。这种方式显得很笨拙。