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竟然意外的有点好看，几个小故事串联而成，由一个小故事人物出场引出另一个，士兵，被塞照片的两个小女孩建筑照片被说，梦境，医生，宾馆，两个私奔的人。。。。在孩子面前找孩子，厕所开放吃饭关着门私密够荒诞

镜头疾速推拉摇，急切地沉在人物面部，传递出某种对待婚姻的严肃性（所以并不是解构），不同于洪常秀慢悠悠的推拉呈现的游戏性。如果看完这部剧只谈到对婚姻的恐惧，未免太廉价了，它至少还是一部性别剧：一个受压抑的女人如何发现大写的自我，一个男人如何坦然接受自己的渺小，这两种自我发现又如何交织在复杂的关系里而诞生。亲密关系和婚姻纵然可怕，但如若完全拒斥两者，又很难不陷入到浅薄且对自己不加省察的生活中。大概由于成本限制，伯格曼主要通过戏剧+特写的方式呈现这一切，因此人物追溯往事，而非感受当下，电影偏向于戏剧的叙事形式使它天然带有悲凉色彩，使它更倾向于总结婚姻/爱情的漏洞，而不是呈现这两者的快乐。没有什么完全是假的，也没有什么完全是真的，如果因为绝对真实的幻象被打破就说它绝对虚假，只不过是另一种独断论罢了。

如果专门拍喜剧去，timing完全没问题吧？

无数个搞笑段子拼凑出一部政治讽刺片，精准讽刺了所有人，独裁者，反叛者，反叛者成为独裁者，教会，记者 ，全是一丘之貉。

短篇小说集，法国人民当时过着精致而舒适的生活，同时也是荒诞而无聊的。现代病也已经出现了，肠梗阻、失眠、形式主义、黑白颠倒。