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试图通过系统性的理论去推导实际的结果，把一切事物都往上套，事实证明这只能是小孩子的游戏罢了，经不起推敲，火车上连着几个反问就把维洛妮卡问懵了，但是这小孩子的游戏还真就能形成一把火，玩着玩着就真的烧起来了。戈达尔的态度是什么呢，有讽刺，有嘲笑，有尊重，当然他更多是一个旁观者，记录这一切，几处打破第四面墙，戏中戏的设定都在告诉大家，我是在拍电影，我是一个记录者，这些人都是演员，而且居然还有笑场。用这种间离手法讲述这样一个“空中楼阁”的事实在是形式和内容的高度统一，不愧为作者电影的巅峰

看半天看错了，乌鸡鲅鱼

影片站在的高度是超越社会资本或主义的。西方人黑白人学生认真的以采访、对话、表演形式认真随意的探讨资本主义、社会主义讨论哲学，真实感缺乏空白，看来还是具备着一定的讽刺意味，资本主义实质下社会主义外壳，刻意追求某种意识形态只会造成社会和人民的畸形发展…

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《美国制造》是左翼元年，《中国姑娘》是戏剧元年，“精东传媒入口难道不应该从零开始吗”？戈达尔不止“预言”了五月风暴，他表达更是永恒的“我”与“精东传媒入口”的冲突、经验与行动的冲突。《男性女性》还可以说是套着性别论的外衣来谈政治，男女角色的作用非常泾渭分明，男性代表马克思主义，女性代表消费主义。但《中国姑娘》是更直接的政治宣言，而且是伪人口普查、伪纪实，《男性女性》中记录式镜头带来的真实感在这里被戏剧化的呈现形式所取代了，拍摄电影的过程直接在电影中被暴露出来，仿佛是对戏剧形式的一次“爆破”。