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如果是小说的话，大概是我想写的那种。虽然有些刻意突出下岗，但大厂子弟生活就那么几件大事，结尾比万鸟朝凤、少年巴比伦那种好日子都不在了的陈旧气要好。有点像会做梦的杨德昌。。。好怕小朋友玩双节棍打着蛋 = =

塔可夫斯基的《牺牲》，艺术家总是要用自己的双眼去看（凝视）这个世界，然后献祭自己。安哲罗普洛斯非常谨慎地使用特写镜头，大部分人物都处于远景镜头中环境的（or建筑下的）一部分，开头部分游行的群众、从出租车上下车的老妇人、河边追着巨型雕塑（和《雾中风景》中的手似乎是一样的作用）的人们等，如此一来，情感不是从人物之上迸发，而是产生于历史背景与影像的互文之中。真正属于人类私密情感的泪水只存在于结尾处导演的面孔与独白上，艺术家的献祭换来的只是死亡而非毕生追求的那三卷电影，但这种过程本身也是牺牲的目的。三段恋情也对应着战争下的隔阂、失常与失去三大主题，有意思的此时男性角色才是被凝视的对象。

补标：这是看了就会忘的一个夏天

看完感慨前人把好片子都拍尽了。角度太超前了。算得上神作，看完觉得《末路狂花》是有模仿之嫌，但是竟然都能拍得那么好看。讲述的是那个时代，那些人，也是邦妮和克莱德，没看之前就很伤感，还准备了一部之后疗伤的电影。男女主角也太好看了，简直是叹为观止。这个世界没有给他们太多的空间，于是他们把整个世界变成了自己的大游乐场。

最近比较怕的几个点：用温和的角度回忆色彩浓烈变化丰富的年代；文化工作者深情讲述自己的故事；自带“迷影”元素。