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侯孝贤的《恋恋风尘》和他3年前的《风柜来的人》有些许相同之处，男女主人公都是从小乡村来到了大城市，《风柜来的人》是从风柜来到了高雄，《恋恋风尘》是从九份来到了台北。无论是高雄还是台北，从乡村来的主人公仿佛都没能有立足之地，历史的滚滚洪流裹挟着男女主人公奔流向前，而在电影中我只看到了淡淡乡愁。无论是《风柜来的人》中阿清对小杏青涩的单相思，还是《恋恋风尘》中阿远和阿云无疾而终的爱情，仿佛都在诉说着生活和命运的无奈。而这无奈的命运中，却有着最顽强的生命力。

没有想象中的那么多笑点，因为编剧不同单元之间的质量参差不齐，有的台词质量高，金句很多，如前两集听你们搞文字的一句话三道弯，损人不吐脏字。有时候台词又有点像演讲，说教味太浓，不知道是写得太书面语还是时代特色。有的剧情反映现实犀利独到现在也不过时，有的不知所谓，比如不知道第8集小保姆在演什么…… 好喜欢双双唱的那首《奇迹》(也有说叫《我喜欢我的梦》的)，可惜找不到全曲

@ Film Forum NYC 无可救药一帧帧地想起在香港的那段山居岁月。树林罅隙间潮湿的夏日石板道，月下吐露湾畔的礁石和柚子浊酒，马鞍山人际罕至的矿洞与冗长的山坡。与台湾风土不尽一致，但亦是散落的片段回忆，迷失在风尘里

中国电影终于开始好看起来了！

有很多前景遮挡，也有很多通过走廊、门框、窗框等狭小的“框中框”往室内拍摄的镜头，这也是一种窥视，通过不道德的窥视去审判“不道德”。而后实用主义压倒狭隘的民族主义，曾经的被歧视者反过来去压迫比自己更弱势的边缘者，当然法斯宾德给的这个结局还挺温柔的。一出德意志、乃至全世界的情节剧，放在五十年后的如今是相当有前瞻性了