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算是早期的【女权】电影了，只是当年还没有形成现在这样的潮流和运动，但依然在那时候产生了比较广泛的影响，对于不少人来说都算经典电影了。除了22岁的张柏芝如同玉女一般说出那段只准宠我一个人的台词广泛流传外，改编加洛佩德曲的《来来我是一个菠菜》也在那时很流行，电影里鄙视的手势在学校里也很常见。电影的内容也迎合了不少人的单身焦虑和女孩子对美好爱情的向往，对男权的批评性也得到了很多女性的赞赏，女强男弱的反差配置在那会儿也算比较新鲜。只是现在看起来这样的电影特别像网大，无下限地恶搞无厘头，台词尴尬，道具粗制滥造，将搓衣板想象成冲浪板倒是颇具想象力，许绍雄的表演也把苏东坡黑得个里焦外嫩。

活在那些年的中国人，好像都活得不怎么像人。

导演毫不掩饰自己重口味的B级情怀，带着满脑子腹黑的好莱坞编剧团队把暴徒橫行的伦敦描绘成一座炼狱，不过整体除了气氛营造还不错外仍然是装神弄鬼，只剩下一堆毫无来由的推理头绪，后半段凶手悬念才引人入胜起来。开场的手持长拍晃得我略晕。

谈到《蓝风筝》时，壮壮导演说，这是我公然跟电影局、电影法的一次对抗，我不懂政治，每个人仅且只能描述自己成长的生命体验。那是一个发生在北京四合院的故事，我闻得到那个院子冬天烧煤的烟味，知道夏天哪个墙角里有蛐蛐，在房顶上晒太阳一呆就是一天。很突然的，街上变得喧闹起来，邻居家因为运动消失了一个人，父母也会背着你窃窃耳语，当你觉得世界开始变得恐怖时，文革就来了。我当时只有一个想法，我必须把那个四合院、那段历史、那些故事记录下来，不管发生什么事情。#2020平遥影展#

表演囿于当年的台湾电影业而屡现不自然，但拍摄技巧与叙事都十分圆熟，结局震撼。