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非常有爱的家庭伦理片，永远记住：血浓于水，不要让摩擦和矛盾离间了你们。

我记得，个晚月光好靓，但系，我只想尽快见到黎明。

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。

发哥这波属于“人不在江湖，到处存在他的传说”，华仔星爷少见的搭档，智斗当年的“高科技”老千。王晶的片子就是嘻嘻哈哈闹闹哄哄就拍完了，结尾发车哥下车（客串）画龙点睛。

充满着直男感知方式和对大师手法蹒跚学步的模仿，许多剪辑点刺破了连贯叙事中的情感凝滞，不够专业，突兀又慌乱，让人不舒服。