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好风凭借力，送我上青云，如此简单的一句话，现实却总是当头一棒，时刻提醒着你那并不容易，想要着得到什么，似乎同时却又在失去些什么。有性、有生死、有哲学的讨论，它并不完美却又难能可贵，可以说是院线的一股清流。

在韦斯·安德森的精工细作和密集的迷之笑点中度过愉快的午后，有他作品里一贯的天才怪胎和自由叛逆，就是要讲一些无聊故事才开心，“要是你以错误方式去爱，你就会惹上大麻烦”，找回精东传媒入口丢在身后的失去之物，“是精东传媒入口写这部作品的理由”。

本以为全部是在内地的寻根之旅，没想到藏了个反转。刨除个人感觉有点over的屎尿屁黄段子，大部分喜剧段落都很搞笑。另外，感觉自己没有很玻璃心，但是看完后意识到涉及到大陆的部分有恶搞有正面，但是涉及到韩国的地方都是正面。这样的话还不如不出现韩国part。不过看演职员表，角色属地与演员属地都是相符的，所以还好吧。

再次感受的韦斯安德森制造幻境世界，大画幅式的对称构图特别需要大荧幕才能呈现，美感冲击特别不一样。5个灵巧的故事，自由且意气风发，偶尔点缀动人的品质，带来非常舒适的观影体验。

6/10。很值得玩味的一处对话，是盛男以希特勒的生殖器有问题为例，嘲笑李平暴发户式的粗俗，但可笑的是盛男身上充满了男性征服欲：和父亲对话是先问她打赢没有，在椅垫上落血的尴尬中向刘光明疯狂求欢，然后饥不择食地拿钱收买四毛和她做爱，最终屈服于四毛的强权默认发生了关系，可见盛男的自我满足是建立在打架、性能力和服从权力等男性意识上，她的女性意识一直没有被唤醒，也并未真正参与叙事。导演对生死爱欲的思考只停留在符号的表象上：雾中登山、江上行船等意象性镜头，营造迷茫暗沉的氛围；棺材飘走的婆婆让好心人加钱、刘光明背诵圆周率供人取乐、四毛穿粉红色西装出席葬礼，表现金钱社会对文化人的嘲弄；结尾盛男回到山上再遇疯子，捡回四毛奖杯的闪回和上手术台的释然（自我和世界的精神和解）；符号和人物的设置都功能性太强，缺失复杂性。