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A-. 看时觉得晦涩，回想起来却被它奇异的力道折服。借助身体的容器，德尼演绎的是一种“压抑的释放”，将戏剧冲突内化并持续增压，直至爱欲、嫉妒和生命力全都冲破躯壳的封锁喷薄而出。它因此是潜伏的，如沉默不语的眼神、覆盖脸庞的盐粒；也是张狂的，像染红碧海的鲜血、水底搏斗的刀光。结尾以导火索般的脉搏跳动，将两股相互作用力在狂舞中彻底引爆：是至死方能打破束缚的悲剧，还是弥留之际终于自由的幸福？通过纯粹的肢体反应，电影同时完成了对矛盾情感的构写、凝视关系的颠覆（女性对男性、被殖民者对殖民者）和阳刚气质的解剖。一切皆关于肉身，这是用躯体写成的咏叹调。

蛮有趣的一个创意，一个开着飞机到处助人为乐的牧师 PS:根本想不到这会是库布里克拍的

豆瓣评分不高，狐狸评分还是很高的。 剧情不俗套演技很一流，我喜欢的范儿～

欢愉之下，只留了邓布利多一个人孤独的背影。

法国片子是一如既往的意识流 感觉这个片子印证了玛雅戴伦对电影摄影术的阐释：在现实空间里以取景构图来让剧本捕捉到不经意的真实感，然后是对于时间空间与运动的开发// 对自然光的运用也很漂亮 其实用好自然光反倒更具有技术性 光的位置 人的位置 对能量和色彩的理解 人们常讨论这个片对于男性肉体的展示 在我看来其实更加是在展示光线如何雕刻身体和皮肤的材质// 人与非洲空间的对抗显现出存在主义的虚无感 虽然大段展现身体和男性群像 预设的哲学性却消解了色情 虽说有一条故事线但人物关系之间的情欲流动却并不多