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之前说《戏剧新生活》是孟京辉101，《第十一回》就是孟京辉102。跟一步之遥完全没法比，三环半嵌套的戏剧观太太太牛逼了，起源于话剧又完全是按照电影的镜头语言叙事思路拍的，完全没办法讨厌。《鸡毛一样飞》之后最温柔敏感矫情做作的陈建斌，所有人都该重新认识他一次。

中规中矩~小孩子看的，比较低幼~

不得了，大道理意识形态各种意象压缩包，从虚无主义到存在主义，政治宗教科学经济文化杂烩，拉美魔幻现实主义入侵，自我本我超我，搞这么多概念扔搅拌机里打打碎，然后倒在了一个红双喜玻璃杯里

原型故事本身足以打动人，演员演技，细节都非常不错。作为主旋律电影表现非常不错。只可惜感觉导演都没能理解男主和他的妻子坚持一生是为了什么。剪辑呈现出来的部分让我疑惑，为什么几十年，一个边陲小岛就是非他不可。而他们宁愿牺牲女儿牺牲家庭牺牲健康守住小岛？导演呈现出来的偶然说服力弱。 尽管如此，我还是在电影院哭到头疼。 我也在想，我活着，是不是就算平凡但也可以伟大？我的一生是不是也要坚持点什么？

这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照，镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰，算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核有些失真。