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9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，似乎仍然是迷。

真心真心对美国这漫画无感。。。

没有煽情我却一直流泪，缺失爱才最渴望爱啊，以前标志性的壁纸画面、配乐都没有再喧宾夺主，特别喜欢摩天轮那段的亮灯关灯，提醒了一下人们那里曾经是游乐园，却又迅速归于沉寂。儿时的所有场景都不忍看，把我刀回当年看萤火虫之墓的失落、无助、心碎。😭

漫威的英雄主义电影，一个人拯救一个世界！没有太多的刺激和恢宏场景！单调的英雄主义。

生活实在需要悬而未决。