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由爱情的木筏起航，在现实的风暴中扬帆，以到达人生巅峰化作句点，回首往事，最初承载梦想的木筏早已支离破碎，独剩虚空的名利加身，得失之间谁又能衡量彼此的轻重，全片摄影美如画，爱情却让人伤。

很戳我的点。哪怕俗不可耐…… （其实就是接下来的要发生的剧情都能猜得到） 男主一开始是真的不咋讨喜，女主可怜的我想进去拯救她。意大利是真美啊……

西部片的魅力就在那有更简单和纯粹的价值观念吧，或者叫做围绕生存建立起来的价值观念。六个故事，各各精彩，连贯。最后一个故事，赌徒，道德卫士，猎人，同坐在死神的车上，价值观念不同，但是殊途同归。难得的电影。

遇见你之后，一切都不再将就❤ 看到这个片名，总想着是单纯的狗血爱情片。但是细细品味后发现，还有不一样的味道。罗马文艺复兴的滤镜加持妥妥的，黄尧在《过春天》和《奇迹·笨小孩》后演技又上升一层楼了。 柏杨说：我以为我把你弄丢了 曼曼说：其实我一直在关注你呀。 甜到了❤ 找回自己，还有爱的人在身边，足矣。

去改编名著需要功底，一定要把小说文本的文学性提炼出来，把小说中艾略特和波德莱尔可以对风格要素的影响提炼出来，并转译成电影风格，而主要情节，并辅以小品配乐的方式，甚至具有上世纪初期默片的年代印记，几乎是杰克伦敦的作者背景的蒙太奇，可以说，文学性的保留是最完整的。而小说家人物群像，及意识形态的主义的倡领，又将小说家的政治性讲透了。小说一定是具有政治性的，自由主义的虚伪，社会主义的盲目，社会达尔文主义的不可逃避，将小说家精神蜕变的历程以批判的姿势如实记录。马丁伊登是没有变的，变的是伊琳娜见风使舵的布尔乔亚的惺惺作态的婚姻态度，如果婚姻不过是门当户对的权衡，那无非是为爱情的虚伪提供一个实打实的可笑的注脚罢了。不要再为这种虚伪辩护，回不去就是回不去了。换了任何一个清醒的大脑，都会放弃这惨淡失败的爱情。