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约翰福特“历险+社会反省”的模式，简约的电影语言，开创了标准的西部片叙述范式。身高马大的约翰韦恩，生来一副硬汉牛仔的模样，他饰演的逃犯和克莱尔特雷弗饰演的放逐妓女、托马斯米切尔饰演的酗酒医生 ，都以先抑后扬的手法英雄式的表现出来，也透出了一个西部片常见的主题，荒蛮土地上一切都可被救赎。而漫漫长路上的危机四伏和化险为夷，也为后来的“公路片”提供了雏形。西部的石碑谷景观和印第安人围攻马车的动作场面，让人印象深刻，影片中的印第安部落，作为主人公们对抗的客体，以一种野蛮和恐怖的符号化形象出现，也真实地代表了当时美国主流社会对待印第安人的态度。

实在不想看两个胖子旅行，弃了

这种集体化叙事的西部片现在看来也不多见，马车和驿站作为主要冲突空间促成着社会形态的融合重组和社会问题的想象性解决，因此秩序之外的约翰韦恩（类型惯例中的“孤独者”）最终也已回归（而非离开）的姿态拥抱了家庭价值观。

主角都是灰色的，有光明的一面，也有黑暗的一面，女主的翻盘戏跟之前差不多

来来回回看了N次沙茨关于此片的段落，感叹自己的世界真是小啊。