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#BJIFF2023#07 @天幕。第一次在大银幕上看贝托鲁奇，摄影真的绝了，是那种哪怕剧情略有些迷糊但依然被构图、灯光的精妙设计所折服。柏拉图的“洞穴理论“后，窗户被打开，影子消失在一片光亮中。不过放在晚场还是有些倦了，未来再二刷。

初中还是高中的时候看的，当年看的时候觉得很好看的。

复杂的闪回倒叙结构，没有用字幕提示，只用色调区分，现实是冷蓝色调，回忆用暖黄画面。同《纳粹狂魔》共通的点似乎是，意大利导演总试图将法西斯的精神底层与压抑的同性恋倾向和俄狄浦斯恋母弑父情结联系。贝托鲁奇在电影中把原著小说里准备刺杀的教授改名为Luca，教授年轻的妻子改名为Anna，分明指向戈达尔和卡里娜，甚至直接使用了戈达尔在巴黎的实际住址和电话号码。“我想杀死戈达尔，他是一个革命者，制作革命电影，是我的老师。”电影风格有意识地摆脱戈达尔的影响，走出自己的风格。 不过还是存在一些强制表现的符号形象，例如洞穴寓言的引用，人物的状态经常处于神经质般发出惊人言论。有些元素就单纯是为符号解读而存在。

虽然不是很能get到笑点，但是很喜欢80年代这种美国喜剧片里的社会氛围。

阿莫多瓦作品中充满着狼奔豕突的冲撞：情节、关系、情感、色彩皆如此。演绎着又爱又恨、相爱相杀、互嫉互倚的矛盾冲突，激荡起伏，又折磨又过瘾。母亲唱歌动人心魄，悲伤心碎～～