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一个家族的戏剧故事以两个孩子的名字为题眼，作为主角与旁观家族的天真眼，他们由于缺乏动机与目标，被动地从一个情景滑向另一个情境，却始终牵扯着一个家庭的情绪与命运。哈姆雷特式戏剧发生在电影中，已然分不清现实与舞台，就像片中死去的魂灵，谁也不知道是不是真的与孩子们对话过。

尊严，挣扎，残酷，这些庸俗的词组合出全新的直白的动人的体验。

#BFI 上映四十周年重映末场，很特别的一部伯格曼，逐放海外多年再度重登瑞典银幕，相较其他作品显得轻盈了不少。人家爹死了也笑，被火烧死了也笑，鬼魂显灵了也笑…所以英国人就是看什么都笑...

老母达令and呜拉巴哈 到现在都会凝结术语：福睿斯呜拉巴哈 哈哈哈

對於今天訓練有素的觀眾來說，其中的笑料已經算不上什麼，但還是可以從中學到很多東西。笑點一般不會被設置在劇情的中心位置，比如在女主彈唱時身旁被拔掉針頭的小朋友；笑點會經常被一帶而過，就像應該接白色電話的機長接了紅色電話，只用了兩秒鐘便把這個梗使用完畢；重複是一門高級的藝術，例如貫穿了整部片子的出租車乘客⋯⋯這種密集的拋梗方式能夠看出喜劇創作者的態度：不誇飾，不張揚，在主線之外旁敲側擊。或許這才是喜劇更好的詮釋方式。自1973年美軍撤出越南之後，「越戰創傷」依舊在美國青年的腦中揮之不去，這部片子也可以說是希望用笑去讓這群青年與他們自己的回憶和解。