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本来以为是像非自然死亡那样每集围绕着一个逝者以单元剧方式讲故事，看起来每集的逝者只是个引子，重心还是落在几个主要人物身上。故事确实慢得有点考验耐心，不过节奏和氛围很完美，所以能看得下去的时候还是看得很舒服的。

很熟悉的伦敦风景，酷酷的独居大爷，Keaton姨精致又随意的高级公寓，帅儿子～最后女主要求有个家真的挺意外的，住在公园不是挺好的？？？啊，差点忘了，葬着马克思的墓园，当初为什么没有去呢？

整部戏都充满悲剧色彩。三点五课星。唉。。看着这件心爱的人安静的死去，悲伤中充满感动。

都是老黑，都是实力派，希望阿里别拉胯

手持镜头的大量使用很具有特色 不论是怼脸还是跟拍 有几个要素占据片子重心：作为第三主角在场的巴黎 有时候作为背景有时候主动介入（咖啡馆讲故事一幕的街角玻璃窗格外突出 另外NYHT报社的大窗 各种敞篷车拍摄）可以说拿掉巴黎（及路人和艾森豪威尔来访）这部电影就崩了。推拉镜头和鸢尾花剪辑一个突显创造一个玩弄传统 充满戏谑和才华。这部片子也从一开始就彰显了戈达尔对剪辑的热爱 将他同一众新浪潮导演区别开来 这种剪辑戏谑在枪杀警察段落最突出。报纸与商场警察的通告如同先知的故事外声音进入故事世界告诉主角你的戏份还剩几分 跟主角对今天破墙说话-pierrot相对。女主家段落把毫无意义的引用乱丢一气裹同男女主的交合成了文艺青年的毒药。机场采访一幕非常Rouch。除此之外里面还有美法关系以及直男癌问题 两者都是手册派的重要特征