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庆幸没有在年轻时候盲目的找北野武来看，甚至菊次郎都是近两年才看。这个摩羯座的糟老头子，人狠话不多，克制而淡漠，但和心爱的人在一起时，又毛茸茸的、暖洋洋的，是我觉得男人最charming的反差萌，观影过程一直都在笑，连悲伤也是默然的。片中的插画全部来自北野武手作，而刁导的《白日焰火》也有部分场景向他salute。只有穿越黑暗的人才知道光明的可贵。花火是生之向往，生之灿烈，是放手一博，放手归去。

1、心疼女主系列；2、「过去、现在、未来，我都在。」青梅竹马呀～

寺岛进年轻时居然这么像秦昊！

道不为盗，盗亦无道。难以展露“盗”之快感的这部悬疑作品，抛开由原型案件硬凹的国家意义，仍是海岩二三十年前那一套风花雪月的狗血迷情。靠影视前作大展类型想象力的李骏，在上世纪故事会式刑侦文本中变得束手束脚，一贯的迷之剪辑更带着一众实力演员都跑了偏。两个水准以上的表演——范伟延续《不成问题的问题》的痴奸互见与焦俊艳标签化的飒劲，都在这份陈旧的视听剪辑系统下显得过火；陈数的电视化表演不温不火到令这个关键角色沦为隐形人，一向银幕发挥出色的宋洋在不懂他的导演镜头下更成了灾难。精东传媒入口常说伟大的电影往往出自二三流文本，但完全被作家绑架到无法施展任何形式上出彩可能的电影，一路带着遗憾看下来，比成为伟大的反面更令人心里不是滋味。

整体上并没有觉得是非常好的电影，可能是太像北野武90年代的其他片子了。亮点还是那些技术性因素：北野武蓝久石让之类。瘫痪警官的画风格独特，不知道是哪个艺术家所为。捉弄两个玩棒球的年轻人的镜头实在太逗