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小雨丢弃等待记忆，老东一直留着。周迅真的是个精灵。

看剧我就是看情节的，看人物塑造的，这部剧的情节足够让人眼前一亮，笑点十足人物讨喜，情节发现不走寻常路，实在是看的过瘾，五星表支持，

本来憧憬着，打算大哭一顿的，刚开始被爷孙俩萌到了，妈妈和爷爷其实都有点在强加自己的思想给孩子，总是“听话，乖，听话”，我现在一听到听话两个字就莫名的害怕，不过也对和孩子的相处有自己的办法和优点，这也是给陪伴孩子看电影的父母的建议吧。不过当我看到荷兰猪在地上抽搐的特写镜头时，我一个成年人都觉得害怕，不晓得会不会给看电影的孩子留下心理阴影。孩子后来的不讲理和先前乖巧听话性格差的还蛮大的，一口一个“坏妈妈，我恨妈妈”，这些台词令人惊讶，也可能是我太玻璃心了吧。还有妈妈给家人做西餐那场戏，孩子将笼子放在桌上还不停地念叨“老朋友，多吃点，香香的”，当时的想法是“我的天哪，这孩子这么小就学会冷战和变法子来‘报复’”。有点生硬得像语文课本。不过关于死亡给孩子提前打个预防针也是电影出彩的地方，带了点童话色彩

看了几集，不堪入目！一般的演员驾驭不住这种风格。

特别有意思的片！ 歌舞、回忆、影像的交织太有想法了，不光是花样炫技，导演还参透了歌舞片本质——歌舞是叙事推动力，不只为表演，张学友和周迅的爱情最后落到歌舞上，是歌舞本身带来的结局，他们之间不需要现实和回忆的表达(所谓的没有展开和铺垫)。而歌舞又是片中电影的指代，也就导向了一个导演心中“电影最高”的价值排序。 金城武占据的是回忆和现实，其实也是实际观众看到的电影，于是回忆的爱情的不成立，又仿佛解构了“电影最高”的排序，即回忆像电影一样不具有现实性。三角恋不仅是三个角色的关系，更是当下现实-过往回忆-舞台影像的三重关系，模糊了爱情本身的指认，这恰就是爱情拥有的重构一切经验的想象力。厉害！