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影片快结束的时候下了一场雪，影厅里的观众听说外面下雪都跑出去看，扔下了放到半途的电影。这个春天并不开心，但我几次笑出了声，或许喜剧并不是荒诞、嘲讽与段子，而是忠诚的记录，费里尼也曾说出那个有趣的悖论：我是说谎者。于是他再现了火堆上的女巫、不那么凶的纳粹、迷人的妓女、树上的男子、躁动的青年、分清了感情与爱情的妇人、看星星的父亲、出海看大船的包括了一位盲人的人群…..于是所有的人忽然发现他们曾经都一样地被铭记，每一双眼睛都在这里看到来时的路，他们不得不感动。如此便是喜剧，人间喜剧。

地狱三使太弱鸡，一个冤魂强到可搅动人间地府...大贵人几个关卡过得是波澜不惊...脑洞还行...

强烈的世纪末质感、无法疗愈的伤痛和虚无，以及拆解、变形又莫名浪漫的呈现，将世界终结般的迷离、能够穿透世界的孤独和一种不明来由、无可奈何却是决定性的陪伴、守护和温暖，展示在了一次澳洲内陆之旅和一辆红色雪铁龙中。结构、形式和跳脱的细节处理，都特别90年代，有一种敏感忧郁却又开放自信的感觉，闪回补述的部分难得的既扩充了表达又不让人烦闷，罗丝·伯恩和黑川力矢的演出都对味。结尾重场戏的设置寓言感过强，略失生动，不过表意有点新意。罗卓瑶在这样一个既奇情又超脱的世界故事中，依然释出了自己的深情和创造力。

所谓与神同行，其实最后，同行的神，不是使者、不是阎王、也不是判官，而是母亲。当母亲在梦境中讲出自己才是孩子生活中最大的负担时，简直决堤般的催泪。天底下每个娘，都无时无刻为儿女考虑，不管身体羸弱，抑或行将就木，能让儿女幸福，不羁绊儿女是她们一生的心愿。母亲才是伴随每个人一路同行的神

等我瘦了，我就去染个那个日本小伙的发型