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还是很喜欢的，只看前半部分的话很一般，大家庭的龃龉是之前许多人的作品用不同形式讲述了许多遍的话题，只是个剪辑良好的成品罢了。但好就好在当镜头拉出大荧幕，导演、作品和观众的关系起了微妙的变化，导演用为观众交代的形式审视自己，近乎白描的残酷与坦诚，且逻辑通顺。“处于戏剧场景中的演员甚至比处于真实身份里的人投入万分”这件事是值得一谈的，却用一个镜头轻轻带过。结尾也好，接近了“只是当时已惘然”的境界，当时间把一切都带走，什么道理都是多余，唯有茫然是不言自明的。以及这一切居然都是无意间的产物，在错愕和漠然的交界处，不做判断地表达居然反而是最好的表达。

难以置信的是，大部分评论都是情感宣泄。 剧集费尽苦心，希望观众更少去情感宣泄，更多聚焦在从这件事中能得出的思考，甚至不惜借两位女警之口吵了一架，表达发泄无用、敌对男性无用、敌对体系无用。然而这些努力都付诸东流了，可惜。 这件难以置信的案子，暴露的是社会体系的弊端:在一个自以为成熟的体系中，人会变得愚蠢呆板，自以为是地做着符合体系要求的错事，不懂甚至失去自省的能力。 这不是说体系无用，而是说，体系不应原地踏步，不应在任何时刻自认成熟。 人是经验主义动物，靠经验主义害死的人越多，就越笃信经验主义。没有条理，不讲逻辑。一旦一个体系开始原地踏步，就会被经验主义漩涡卷入，开始出产愚蠢的低级错误。 永远自视过高，这是愚蠢人类的永恒魔咒。体系本是用于打破这个魔咒的造物，却被这个魔咒拖下了水。不可谓不讽刺。

戲劇性的是前排一小孩和家長太吵，有個人沒忍住，破口大罵我還蠻舒服的。

一个装清高公主病 一个虚荣拜金 这就是新时代女性标杆吗 朱锁锁凭什么看不起袁媛 五十步笑百步吗 还有后期蒋南孙要生存喷王永正 前期章安仁就不要生存了吗 要点女拳逼脸吧

在中国电影资料馆看《吉祥如意》可能是独一无二的体验，在《吉祥》《如意》衔接的时刻看到眼前资料馆大厅的银幕套娃在银幕里，完成剧情片向戏中戏的转换。虽然事先做好了《吉祥如意》的形态设定，但拍摄现场状况超出预想，纪录片的拍摄方式，剧情片的后制方式，模糊虚构和现实的界限，看上去是一种新的电影形态，实际上展现了最原生态的情感。编导的后期干预只是塑造了影片的外在形态，内在情感的真实被完好地保留下来呈现在银幕上。