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任意地捕捉动作的停止和滞留，经由剪辑将视线切换至身后。开关的电梯轻微扰动空间，颓丧地在走廊和楼梯间不断出现，工厂内的相似和重复建构起视觉，几乎如抚摸般地容纳下场景中的一切。野战的场景似乎作为喘息，却在影像中与工厂机械般的暗色调与锈蚀物融合，低调地进行重复。语言无力地升起并落下，等到黑夜中舞蹈将声音织入，蓄势在面部交叠特写落到节点。迈出大门后行走又将道路的相似与重复提及，仅仅留下步行的动作。4.4

片子以“调查”案件为名，从cop视角展现埃及制度腐败，在有死尸的房间点餐、犯人/死者身上的钱随手装进裤兜、按区域管辖、收保护费、官商勾结….同时处理了埃及内部的苏丹难民问题、与突尼斯的关系等，最后又连到穆巴拉克政府跟11年埃及革命。野心很大，整体完成的也还不错，只是太多力气画给社会描写，人物就单薄了…

#siff B- 小而美，稳健而温柔，加瑞尔驾驭多线情感切换的能力可见一斑，叙事的快速没有破坏人物的塑造，对“传统”的追忆和对“未来”的怀疑，木偶戏如此，法国电影也如此 对自己提出的问题没有给出回答，只是借助“暴雨”的外力抹去了选择

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SIFF25# 两场葬礼上有意思的点：本该悲痛于白发人送黑发人的奶奶却宛如状况外，甚至可以注意到某个家族外人员的缺席；路易跳上奶奶的棺材拆去了十字架，因其曾自诉是无神论者。这些消解了生命逝去的沉重，就算年轻一代迷茫或挣脱，都显得温情脉脉。