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关于精神病人的电影少之又少，特殊的群体注定要生活在特殊的环境下：家人的担忧，邻居的恐惧，朋友的疏远。最亲密的关系，可以同时是救命稻草和压垮骆驼的最后一根稻草。社工的有心无力，医院资源的匮乏，政府作为的缺失以及媒体的不正确引导都像一张天罗地网，让他们无处安逃，似乎只有自生自灭才是为社会最接受的宿命。

ipads坏了，无线网崩了，最后几集用手机看的😫期待今年的第三季。

主角背对镜头开场比戈达尔的《随心所欲》早37年，人物脸部推轨特写也早于德莱叶名声在外的《圣女贞德蒙难记》，横摇超过360度的旋转主观镜头令人惊叹，很多纵深运用，当时还是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃动，男主在挣扎那段，也符合之后希区柯克的炸弹理论。 在1925年的德国，表现主义热潮还未退去，又迎来解放摄影机的运动，E·A·杜邦 Ewald André Dupont试图让电影更加真实更加接近观众，如此大胆的创新、对技术与表现力的追求与开发，同时很好地衔接了后来的新客观派，也仅仅在电影史上留下匆匆一笔。

调侃自己以前的电影，提一提李小龙

为什么要把电影拍得这么悲惨和无助？