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导演太会拍了。缆车俯瞰首尔，大树暖灯下拥吻，水潭倒影里的纽约街头，长焦里由远及近缓缓走来的男女。 You only dream in Korean. 无法理解你过往和本族文化的丈夫，记忆停留在过去的典型korean旧识。她处在缝隙之间，孑然一人。 重逢的拥抱太touching。 You are someone who leaves. 带着野心离开的女孩，梦想诺贝尔和普利策，最终仍然为了绿卡结婚，睡在东区的小公寓，写平凡的剧作。人生是正视自己庸碌的历程。

电影止于阿巴斯。遗憾没有先看前两部。

人的命运被自己瞬间的抉择改变。

个人身份在现代化中暧昧性，模糊性，影片在纪实和虚幻间的若隐若现，导演和演员身份间的诡辩。阿巴斯用影像表层上的实糅合本质形式上的虚来构建生活的若即若离感。生活是一种纯自然状态下的进行，还亦是一场被经验形成的既成理念的一种不可见的调度。精东传媒入口在表演，一种对于已有身份的基本定义和延展，而正是这种延展性催生出了戏剧性。影片里不仅是阿巴斯还是当事者都处于戏中戏的一个地位，夹在真实世界和摄像机之间，即“演导演也是在演戏”顿时从当局者抽离一部分变为调度者，对于自己形象的诠释发生了微妙的变化也改变了真正旁观者的态度。打破了真与假的固定界限。鲜花，天上的飞机，滚动得空瓶是阿巴斯诗意的体现，对于艺术本身都是模仿，重要在于是否关乎热爱。

一个朋克式的表达手法,所有的一切都显得夸张而合理,其实混沌原理在此刻只是一个承载导演想法的载体,但处理的效果却令人深刻.也许大多数人会接受以oasis唱的作为结尾,人海茫茫的回首把一个人性的话题简化为一个爱情主题.但就我个人来说,我更钟情于导演剪辑的另一个结尾,一个悲情式的牺牲,everything has gone with the wind,留给人无尽的深思... if you wanna make everything perfect, you'll just mess up.