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西部片，可以一看，但不是我喜欢的类型

所有人都从自己的立场私心做一点坏事结果酿成大祸，大家都觉得自己无辜，但都是凶手。普通的破案总是对正面人物构建许多，Happy Valley从反面也很多笔触，反而让整个故事更鲜活。

叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，使得他全程缺席了所有事件，成为不在场的叙事主体，这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，是叙事性的承载者，是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，成为永远不可及的实在界空洞，形成无穷的回味。

还以为会看一个高潮迭起的罪案，结果（果然又）是人性和情感的牵扯。大概也只有英剧能让奶奶级的中年女警当主角了。小镇风光很美，第三集的阴魂jump scare有点吓人。

美国西部开拓史，蛮荒的西部永远是给勇敢的冒险者准备的。荡气回肠！配乐太震撼心弦。美国西部最先的移民应该大多数都像惠勒一家人一样，有坚韧吃苦耐劳的探索精神，但是没有军队开辟占领印第安人的土地，他们的生活会更加艰辛。而最让人心疼的印第安人在白人政府的霸王条款，背信弃义以及毫无道理信誉可言的各种条约和许诺下被屠杀殆尽，土地被毫不虑留情的掠夺，马车和火车的轮子碾压过印第安人的轮形石堆圣地，历史的车轮无情的不可阻挡的滚滚向前。