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小时候家里有辆“老坦克”，某天点点回家很痛心地说被偷了~一个月后探望“太太”，它就倚在门口小花园的栅栏上~可惜这部电影没这么好的结局~Ps今早开车时突然闪回一部电影，下午打开新工作文件链接，竟然就是那部电影改编的儿童剧~吓死宝宝了！！！四月真的近了~

于是，公路版霹雳娇娃们报仇了！（片尾曲爽快）

只有“故事”没有“情节”的作品，仅仅以找自行车为主线组织段落，像是散落在城市中的一个个偶然被主人公以不定的顺序随机遇到。除此之外，父与子的情感关系变化是一条暗线，两人之间的张力是电影的戏剧性时刻的主要来源，实际上也填补了新现实主义的情感空白。

从Delia现实与童年平行的独特视角看母女，家庭以及社会层面异性之间矛盾而纠缠的感情与凝视。

1.文德斯集大成之作，可与[柏林苍穹下][咫尺天涯][德州巴黎][美国朋友]相提并论。2.长达4.5小时的末世科幻公路片，恍若一场无尽的旅程，从尼斯到柏林，从莫斯科到北京(陈凯歌协助拍摄)，从东京到旧金山，及至澳洲空丽荒野中的原始部落(原始vs未来科技)，犯罪公路片也成了诡异迷离的梦境启示录。3.色彩运用帧帧迷人，原声配乐曲曲动人。4.摄影、图像与梦境作为母题：可视电话+粗粝失真的DV+迷幻暧昧的梦境图景，对沉沦、迷失于黑夜之梦与图像序列的警世恒言——“太初有道(言)，末世唯有图像”。5.以山姆·尼尔旁白贯穿首尾，还有他永远在打字或弹钢琴的身影，以文字/文本与音乐来对抗图片/影像。6.文德斯的电影中，大都市与大自然的二元对立头一回如此昭彰可见，而他最爱的“地平线上的曙光/晚霞”图景亦不断复现。7.“科学里总有明天。”（9.5/10）