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镜头的「破裂感」和侯麦很像——只不过侯麦的布光、景别和运动与之划然——都是戛然而止的镜头贯连，不会经常用建置镜头把空间扔给你，能喂你几个短焦中景就很不错了，大部分都是长焦近特，人与环境割裂，局部环境与整体环境割裂。譬如开场那几分钟，已经有无数资源拉过片，人的站位是跳跃的，苏丽珍眨眼间就从柜台闪到了对面的瓶筐，走廊、柜台、冰柜、瓶子筐的方位，需要数次确认。这种自说自话式的拍法带有极强的文学性。局部视角下的城市毫无面貌可言，只能管窥，从而美丽又神秘，加之潮湿暧昧的氛围，随波逐流的迷离实在诱人。

完全西方式的怪物形象，除了胡巴勉强能看其余都很丑很恶心。搞笑的片段极为生硬剧情弱智低龄，男人生孩子、女怪物挑逗男怪物吃醋等等桥段都很低级趣味，再也不想看到这种电影，再也不。

究竟是十二个人好控制，还是一个人好控制，这是个问题

开始看还有点感觉，从主人公第一次找狗就累了~没有那样的感情还要用那么长那么久的重复画面去强调，很多内容的表现都太单一不够立体！还想对编剧说，平常的面对你的荣誉~和所谓的成功~

我听别人说这世界上有一种帆布鞋是不能洗的，它只能够一直的走呀走呀， 走累了就在风里面睡觉，这种鞋一辈子只能下水一次，那一次就是它死的时候。 ——《匡威正传》