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最难的还是艺术性与娱乐性的平衡。

你的手穿透我整个胸膛！月红和白苏真的难以取舍

竞作一下子就能分出高低了，喜欢仓本聪、木皿泉、池端俊策编剧的那几话。最后一话的大彩蛋太赞~

1921年底向警予回国，不久她便加入了中国共产党。在党的第二次全国代表大会上，担任党中央第一任妇女部长，开始领导中国最早的无产阶级妇女运动。大革命失败后，党的大部分领导同志先后转移，向警予主动要求留在武汉，坚持地下斗争。

主要是两位电影大师对希区柯克电影的交流以及现代优秀导演们的解读，算是一节挺不错的电影大师课。 粗略梳理：1.特吕弗认为，经历过默片时代的导演有更好地通过画面传达信息的能力，希区柯克无疑是通过画面传达信息的好手，能“通过镜头写作”。2.“逻辑即无趣”，希区柯克如是说。3.由于希区柯克是工程学出身，这使得他很善于处理空间关系。再加上他具有天才般的影像掌控能力，明确地知道自己需要靠怎样的机位表现怎样的影像。这些形成了他独特的镜头语言。如《惊魂记》中女主独自驾驶一段、侦探上楼时的上帝视角以及那著名的浴室谋杀。4.普遍认为影像难以表现心理反应，而希区柯克却擅长于表现隐秘的心理。如，在《迷魂计》中，他便表达了自己对于男人性冲动及恋物癖的理解。且时常聚焦于绳索、钥匙等事物，使得他的影像有了梦的质感。