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来自过去的记忆与未来的Dejavu构成的生命感受表现为从时间延伸到空间的在场，于浩浩汤汤的生命长河中泅渡的生命冲动，而唯有作为“永远略高于能指”的语言突现的诗歌才能比拟这种冲动。当轻风拂过草地、牛奶凝缩消失，思想从肉身囹圄中逃逸，攀爬回忆与想象边野漫溯，野马、尘埃，生物以息相吹。

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镜子之于老塔，是他穿梭于记忆、幻想和回忆碎片的「任意门」。本片没有线性时间发展的逻辑，有时空的交错和重叠。他似乎也在透过这部影片，告诉观众：你不必懂我。诚然，《镜子》很难看懂，但零星的片段叙事不难理解，以及影片想要试图去诉说的主题，关于母亲，关于塔可夫斯基的母亲，和他的童年。摄像机介入了叙事，甚至成为了一种可以对话人物的活物。尽管这部片子关于母亲，但老塔对缺失的父亲的迷恋，是显而易见的。在长镜头调度里，我最爱影片结尾：年迈母亲，与年幼孩童，在同一时空里共享着彼此时光，这显然是超出现实逻辑，现实时间上的错位是不可能实现的。而关于影片政治性解读，是年轻妻子在恐怖时代里，因怀疑拼错斯大林名字而发疯似的去报社查找校样，更讽刺的是那位女同事突然变脸，对威权主义时代里个人崇拜的抽象化讽刺，技法无人能敌。

五星是给完整版的，虽然缺失的内容没看，但能脑补出来惊悚程度。与此前美国恐怖片给我的印象，一直用血浆以及奇诡的形象制造恐怖感不同，本片对气氛的塑造更像日本恐怖电影，一步步悬念，一步步烘托，使观众自己在惊吓自己。ps：女尸好美

对第一部是一个很好的补充,影片时间太长,分几次看的,有点理不清头绪,对第一部有一部分的模仿,不过有自己的主题.