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前面看了三部都不敢相信电影明媚的伊丹十三自杀了，直到这部，这里有点《被偷换的孩子》里灵魂论的自杀倾向，看得很难过，甚至意识到伊丹被制片厂强奸的部分（女性剥削镜头）。男人真是神奇的物种，执着于通下水道（隐喻）才可以稳固一家之主的地位，女人在他面前蛙泳就开始精头上脑，小说里得不到就要毁灭的所谓青涩男孩。大头哥哥脑子长了洞，却有着好多好看的帽子，妹妹奉献牺牲却不以为意，每个人都不是别人的工具，以世俗的眼光妄论别人的家庭的甜蜜羁绊是一件猥琐的事。 喜欢程度：葬礼>静静的生活>民暴之女>蒲公英>超市之女 映后问谁看过伊丹十三演过的《日本春歌考》，只有我举手了，啊。

具有的强烈自反意识，也是为好莱坞的一次辩护，当穷苦大众共聚教堂之内，黑暗中的光芒亮起，好莱坞电影作为现代的大众宗教不言而喻，在观众的笑声中“苏利文”得到了启示，完成了好莱坞价值的自证（并非现实主义没有价值，而是相比于在别人欢笑时审视别人，不如一起加入欢笑），不过感觉斯特奇斯用了过多的解构（开头的完结字幕，两次旅行的反转，对默片喜剧疯狂追逐的重演等），其实有点破坏神经喜剧那种“朝着一条路就往前疯狂前进”的节奏感。

看了两天才想说点什么，排解掉几场我厌恶的戏后再回想，音乐、色彩、夏天的泳池是这样美，可生活不寂静，生活更多时候就只是那场暴雨。

最后半个小时把这个电影提升了太多，主人公真的体验了一把贫民劳工的凄惨生活，而不是文艺工作者的矫情了。看来那个时期美国的贫困问题还是很严重的，这种题材比较多。

最后我难受的一匹，作为战争片是合格了。谁是赢家？谁能懂得谁？