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像是在看话剧，夸张的肢体与表情表演，虽然不懂为啥要安排两段破案猜测，最后人人都有份的结局还是挺有趣的。

想起有一年只有我和爸爸在家里过年，妈妈回老家照顾生病的姥姥，妹妹在国外读书，我和爸爸在家里基本上没话可说，过年也是有些冷清。特别是今年有可能回不去家，格外想回家。家又近又远。影片呈现的也是孩子与父母沟通，自己在人生道路上的选择的故事。和父母之间总是有那些看似容易却说不出口的话，却是家庭里的最熟悉的陌生人。中国式的家庭沟通方式就是你不说我不说。你知道吗？

喜歡他的名字"天涯淪落兩心知"....喜歡男主角間的情, 流浪漢..........

家庭空间更像是一种假面表演，最真实的时刻是人物独处之时，因此导演选择了三个主体的视角，将残酷之现实超越，又在主体离开之时，指向“物”，或是指向空间的互渗，异质空间的闯入。 手持摄影是空间中轮舞的不安的种子，《慕玲》并非完全的现实主义，超现实往往以听觉入侵在医院空间内进行往返运动的慕玲，而在《一鸣》段落，它以一种haunting的方式闯入一鸣的白日梦，向一鸣展现了它庞大的表象，而《伟明》则是前往这一幽灵性空间的旅途（=父亲伟明的濒死体验），幽灵的时刻有如安哲，林奇，黒泽清接续附身，导演的降灵术。《一鸣》和《伟明》都在摧毁《慕玲》篇的阴暗，以及光的进入。 最后一镜，在镜头多义性的时间晶体之后，在一个幽灵般的主观镜头以略有disturbing的过度曝光的状态重新审视了进驻的这种“光明”。

各种对经典桥段的调侃，结尾解答还是不错的