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开场一家人的逃亡表现的好，绍特兰对于绝境中女性软和硬两面性的把握是到位的。为了间谍任务临时拼凑的一家人，多年后重逢解救被苏联版神盾局脑控的女孩们，这个家庭观浓郁的女性倾向故事，跟漫威雅痞味道的喜剧氛围出入挺大的，只能靠红色卫士懒懒散散、自作多情的丧逼中年感来营造点喜剧效果。主线俗套并简单，薇兹带三位假家人回红营房，你就知道她肯定是在反水啦，黑寡妇闻到反派气味就不能打对方？那打自己鼻子也就解决了问题……都是些很浅白的策略桥段。动作场面的调度也不好，黑寡妇初遇蒙面人时，对方实在没有不灭她的理由，雪崩营救和空中决战的动作场面在节奏处理上非常松垮（平行剪辑技术不到位）。二代黑寡妇妹妹的身材实在太粗壮了，对后续电影没了期待，斯嘉丽也老态明显，屁股都臃肿下垂了

果断6星 让今年最佳动画长片的竞争再激烈一些吧！

故事编得实在有点乏味，如果喜欢黑寡妇倒也可以看一看，动作场面倒是不错，尤其是片尾天空之城（红房子，黑寡妇培训大本营）的打斗。她的妹妹还不错，新一代黑寡妇。

电影其实也在展现一次话语如何被讲述的可能，金色梦乡与白色圣境，视觉上似乎刻意在制造文化距离。摄影非常棒，喜欢炽烈的阳光，sin.想给电影建立一套自洽的符号系统，比如金巴与金巴，双生的密宗佛像与女儿照片，天葬台的秃鹫.......总之最后十分钟还是彻底摧垮了。

这片炙热的土地之上女性在觉醒。浓烈的色彩不仅昭显了印度的民族特色，还暗示了这一场无声革命。通过三个性格迥异的女人，影片仿佛万花筒透视了印度女性的命运。她们既有寡居而寄希望于儿子之上的女人，也有依附于丈夫之上却惨遭家暴的女人，更有被男性需要又被他们羞辱的妓女。然而，以男性为主导的世界冷酷地背叛了她们，她们被伤害并被侮辱，在惨淡的人生中终于领悟了逃脱的方法是自己做出选择。于是在烧死莱约家暴的丈夫后，她们登上为妓女演出提供的卡车，奔向未知的命途，它代表着自由，即使难以预知一切是否会更加苦痛，但至少这一刻选择是自由的。电影真诚而不怨怼，在当中弥漫的更多是一种自主意识的跳跃，在高高的山上四个女人大喊着操他儿子的，比莉（一个在男权社会中地位最低、物化最严重的妓女形象）是她们中耀眼的精神领袖。