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为动画而生，为动画而死…

关于70年代法国女性解放运动的纪录片，德菲因和卡罗尔是当时的代表人，不仅自己为女性发声，还为其他女性创造条件发声。以回顾抗争过程为主，其中遭遇到的艰难倒是提及不多。在当下这个频频出现女性被侵害的环境下观看这部纪录片又有了点特别的意义。

科技再发达，机器终归是机器，是无法真正取代手绘的创意和灵魂的。对于老爷子来说，只要还活着，他的工作仍在继续，他身上那种对动画的这种热爱和精益求精的精神是不死的，“我做好了在它完成前就死去的准备，我宁愿这样死，也不想死的时候无所事事”。

德菲因真的很清醒也很有想法，比如她坚持用固定镜头去拍女性，因为人们拍法国总统就用这种镜头，“那会让他说的话更可信。我想让人们好好听听这些女性说的话”；拒绝自己出镜去宣读女性宣言，“人们可能因为我的形象曲解女性宣言的内容”。她和卡罗尔俩人一起去纽约那段好动人。 “它（录像带）是一种新媒体，还没有被男性及其势力所控制”，由女演员女导演所在的行业出发，关照摄影机背后的视线问题，关照女演员的自身处境，关注创作者的性别特质，也逐渐也走向更广泛的女性。面对权威者的愚蠢发言，翻录画面用“弹幕”有力回击，再到修复早期的录像带，“让女性发出声音”。 特别有力量。即使很多人在那个年代仅仅因为参加了女权主义游行而失去工作机会（包括德菲因自己），而德菲因的回应是，“他们不过是害怕”。 大声歌唱吧！

运用毫无演技的政治正确人员，是本剧最大特色