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我是一个人去电影院看的这部片子，整个电影院连我三个人。悲哀！那么好的片子！这是张艺谋的回归之作。并不是说张艺谋拍商业片有什么不对，而是说这部电影达到了张艺谋以前的文艺片曾经达到的高度。《千里走单骑》呈现了一个民风淳朴的世界，没有苦，没有恨，没有愤怒，没有无奈，只有纯洁的感动。人应

社长真是个憨憨hhh 樱井翔居然是本名出演hhh

107分钟版。张艺谋职业生涯早中期和日本的技术班底与制片班底合作挺多，拍个更加纯正的日本电影也不奇怪。「寻找」和「守候」是贯穿张艺谋职业生涯的创作主题，本作从主线上看来，像是80年代中日关系缓和下常见的两国人民互帮互助的题材（对应地高仓健也是80年代中国人最熟悉的日本演员，他隐忍而历经风霜的面庞自带悲情），但本质上也是一个父亲为完成儿子未竟事业漂洋过海「千里走单骑」的故事（《千里走单骑》构成故事文本内外的双关，而中日这两对父子间的亲子关系则互为映照），对应地他最常用的场景就是在山路上跑着追汽车的人。而轴劲则常见于他所塑造的主角，魏敏芝只知道学生「一个都不能少」，分不清辍学打工和进县体校的区别，而高仓健则坚持要拍摄儿子认定的表演者，尽管他对这门表演艺术一无所知。日本部分的导演是降旗康男。

完全没有电影的节奏，主题方面自己给自己唱苦肉计，国人家庭问题都是祈祷容易相处难，观念上先败，两代人家庭的互文也做得不好。鲍起静的表演被拿来当了道具，老人的古怪刻意为之。反倒年仔和姨妈的感情让我很好奇。卫诗雅加油，有前途的。黄浩然这多年可能真的没有天份

不愧是摄影出身，张艺谋更适合拍这种电影。