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记忆与片段构成的散文诗式的私人自传影像，与杨德昌对时代-个人的宏观表意不同，侯孝贤书写家庭-个人的情绪记忆，两个作者的风格形成两种鲜明的表达倾向。私人表达到极致即是人类共通的、可感的表达，宏观仍然借助个体形成表意。华语电影圈子里，大师级导演应该就属侯-杨二人了吧。

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记忆里和父亲总是不亲，于是父亲去世的时候什么都不明白。那个在桌子上被打钩的小孩，长大成了无所事事的少年，天不怕地不怕地冲撞着，却在母亲的葬礼上止不住恸哭。直到蚂蚁爬上祖母的手，无数次想起那条回大陆的路，摘芭乐的下午，死亡促使着童年消亡，少年成长。伤感就像吹起棕榈叶的风，淡淡地拂过了。

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2016.4.30三刷。窗户上的湿邮票，墙角镂空的倒影。童年时看祖母扔芭乐，少年时扔桌球。雨天母亲的往事回忆，站台上四个人的侧脸。三次迷路被三轮车送回家的祖母，三次不同的遭遇。