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一些精心设计的小花招，成熟又非常流畅，但反倒让我觉得这些痕迹很人工。

罗伯特·杜瓦尔，很年轻的样子，黑白片子里的男性角色总是显得格外吸引人

补标：短片延续了《小城二月》的风格。固定机位单镜头，大全景、小人物的对比，以及标志性的框式构图，追逐戏使用手持摄影表现女主的情绪。邱阳导演还是温柔的，片尾女主手持杠铃片，最终战胜心魔的镜头设计，既压抑又给人希望，令人印象深刻。P.S.此刻窗外淅淅沥沥下起了雨，我想起东亚国家的宿命，以及这片土地上顽强的生命力。

影片的電影史意義或許大於電影本身的意義，以今天的眼光來評判，其電影語言有許多問題，例如懸疑線和律政線的佈置甚為生硬，在兩條線上都沒有取得敘事的成功，更多觀眾能够感受到片中人物高度臉譜化，影片流於說教，直觀觀感甚至類同某些社會主義文藝作品。但以歷史的視角觀之，影片及其高度忠誠的原著，是關於美國種族問題的社會教育小說，這一定位决定了劇中每一人物都必須承擔對應的象徵功能，它也為一類電影設定了基本的議題、人物關係和電影語法。影片時至今日仍經久不衰，我想也有講求“身份政治”的美國左翼推波助瀾，但實際上本片在視角上是高度白人中心的，並秉持了白人拯救黑人、上層教化下層的敘事邏輯：底層白人是可惡無知的烏合之眾，黑人則是天真的、不具有任何主動性的道德正義被施捨方，當然這也恰好合於美國“白左”的政治行動的邏輯。

第九集窒息 男主女主的妹妹们真不是一个sb能总结的