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依然十分喜欢杨德昌电影中的声画关系。想起小时候盯着一片苍白的墙壁听着隔壁房间父母吵架的声音，像不能视物的盲人甚至异次元的幽灵，对周遭发生的一切迷茫又无力，真正平静的绝望。 他也正通过剪辑在琐碎的人物间建立联系，同时将冷峻的生存困境在这一链条间传递，就像最后男人拿着枪指向少女，警察拿着枪踢开了门，枪响，镜头转向溅血的墙，恍惚间精东传媒入口无从得知是谁倒地。在那一刻，每个人都成为受害者，每个人也都是恐怖分子。 太冷酷了。并且对人物处境的刻画远要多于对人的叙写。相较而言还是更喜欢一一和牯岭街。

港片精髓：小人物的故事。

95/100，可以说是杨德昌对文本的一次全新的尝试，摄影机的窥视感更加明显，两段毫不相干的生活看似只是因为一个电话联系在一起，其实都是彼此的隐喻，交织蒙太奇，梦境，现实的交合，使故事本身的精巧就值得细细玩味。电话和水是一直贯穿其中的意象，电话铃不断响，人却是失语的，源源不断流淌水是欲望的投射，最终害死了自己。对社会的剖析放在了如此巧妙的的文本下，佩服。

抗德神剧，手撕德鬼😂

彭铠立一直说杨德昌是个工程师般精准工整的导演，这部片可见一二。某种程度上杨很像东野圭吾，人与人之间暗流涌动的情绪被他切割，以一种条分缕析的理性方式重新组装起来。