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三星半。本质上还是鸡汤式的情怀向传记，形式仅仅是个噱头。任它滤镜再怎么夺目，都只会显出莫里斯皮亚拉的梵高传的好。伟大并且令人惋惜的艺术家，总会在后人的创作中异化成一个供后人自己感动自己的对象。艺术家之伟大，在于其艺术而并非人格，后者是复杂的，面对复杂性才能避免这种“低俗”。

我喜欢李沧东 但不喜欢这部 尤其不喜欢邪恶的男主。某些想法上有点刻意。关于对于某个地方的莫名熟悉感倒是给我一种启示，也许这种熟悉是因为日后你还会来到，这是一种先知的本能吧，我想。

游女之爱，结局凄美；这是一部讲述妓触犯禁忌之恋的影片，情节简单，但演员卖力。

战后经济的退行导致现实主义电影表现形式的大量出现 故事聚焦在“反抗军”中，体现了当时人们对于现有制度的不满与对恢复主权的希望，同时复杂的政治局面使得反抗具有必然性 墓碑上的话点题“灰烬与钻石”“火焰不知是带来自由还是死亡”又是隐喻反抗军的身份与其未知的未来 倒立的耶稣，象征着男主的身份，以暴力手段去达成政治目的，必然也会背负命运的枷锁，同样也表现其牺牲精神；同时它也与开头的耶稣像形成对比，表现男主此时的心理倒置，无法坦然 墓地不知何处发出的尖叫声与后期的火车鸣声侧面表现人物内心的震动 街上的斯大林画像、白马、刺杀任务完成后的烟花、把白色床单染红的血液、举着国旗向晨光去 现实主义的背景与故事、和具有导演主观意识的超现实主义隐喻同时出现在一部电影中 投机分子的日夜笙歌与倒下的反抗军的交叉剪辑

7.5 从开局的被要求退学，女主一连串的不知道可预测她没有安身之处，那是第一次暗示一些法国社会层面以及种族问题，随后由这些问题所导致的女性生存困境占了上风，诱因开始变成隐线