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冒雨不远万里去膜拜 视觉冲击力太强 暗角跟滤镜将气氛渲染地压抑到窒息 low fi效果自动恐怖 整个故事都让人不寒而栗 而叙事的风格却很另类 男主的作案动机始终很不明确 也许这正符合波兰国情

实在看不进去这个题材的电影

~In Stock~(本子很好,制作极糙.泳池既是男主梦和欲望的造影,也是叙事上婚姻、恋情表里间过渡的通道.男主借由女子填补了干涸的性欲,女子因男主的到访缓释了无形的孤独.两者在相互捕食中,结合为病态的共生体.如果除去法律和道德上的考量,女子男友其实同男主并没有很大区别,他们都将女性视作容器或是工具,影院中恣意游走的手反而比迷奸更为露骨和罪恶.男主在一次次的攫取后,"性"开始转变成一种更高层次的欲求.那些独居或两三合租的女性,同男主看似美好的婚姻一样,背后有着更晦暗的隐秘.最终,男主剃掉头发,用相机纪录着面前被剥光了社会关系,自由且无助的个体.他摘掉面具,看见了梦境中泳池的本貌——破败、斑驳,这是生活本来的样子.)

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导演的“个人回忆性自传”，影片里王将军是其父亲的缩影； 开头是黑白片，福顺多年后带来齐白石的《柿子图》和离开前院子里的红柿子果实对照鲜明，越来越远的故乡，承载着姥姥的乡愁； 到台湾黑白片变成彩色片； 姥姥最大的心愿是希望孙子们能够健康成长，一家人能够团聚在一起平平安安的过日子，尽管姥姥内心对回乡仍抱有一丝希翼，她还是在这里乐观生活； 躲在柜子里不愿离开的姥姥，临走给狗喂两个馒头，到了台湾为一家人操持，随遇而安，和修女交好得到营养品补给，到学校为孩子们打抱不平，叫随从给孩子们送热汤，反观王将军在台湾退下来以后，无论是卖铅笔还是养殖鸡，牛蛙都不长久； 冯副官和奶妈各自在大陆都有家庭，他们的结合有悖人伦，但是无尽等待的孤独现实又让大家都妥协了； 孩子们都是“光”字辈； 长大后的光慧是刘若英扮演。