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3小时的片长能始终抓住观众，虽然有原作打底，但导演的编排及调度功力也是相当好，既然是社会派那必定会牵涉到社会环境及人性，最后那一跃也是一种人性的回归…

剧本再打磨一下，不那么仓促，时长再延展一些，几乎可以和疯狂动物城取齐

三国招供闪回，以图片形式叙事。高潮段落、张力建设的浮雕冲印效果（所谓预告片中的东映106摄影方式）杀死八重和竹中已经可以定罪，只是先前的纵火和海峡行凶就成了无可考证的罗生门。老警察和三国隔笼对谈，笼内笼外是两个错位的阶级身份代表，两年后也有另一版本——黑泽大师的《天国与地狱》。结尾三国投海实在精巧，即巧妙安置道德落点的骚动，又给予了人物弧光的最大可能。终镜青津海峡吞噬犬饲，波涛滚滚，困兽犹斗，投奔怒海，饥饿罪善，谁人评说。评审团主席言此片犬饲形象或有参考基督山伯爵中当提斯，欧洲文学对于日本维新后文学影响不言而喻，还有法国文学里的另一个人物——冉阿让。此片中犬饲与《砂之器》中钢琴家不同，在那一篇中

套路跟第一季差不多，大场面是有的，情感就少了一些

案子讲得太拖沓，但背后的时代与人心却倏忽化为永恒的招魂，恐山巫女与东京思潮诡异并存，战后离乱的背景很实，因果循环的悲剧却遁入虚无。最喜欢妓女一段，从山间火车轻佻又纯情的邂逅，到史无前例的指甲自慰，都快乐得像个悲剧。@资料馆0817