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三部曲中層次較單薄的一章。所有死亡發生的時刻皆以其它影像的在場作為替換（碼頭上的驚鳥/夜晚叢林中的螢火蟲），工業-科學-地球儀-煙火-列車與農業-文學-大地-油燈-船與河流的意象對立排列精緻。父親過早地退場，以至於剩下的影像成為純粹的母親奔赴死亡的倒計時。知識引誘褻神者（違抗家族的神父身份）脫離母神。｜印度文明中動物形象的圖像學式隱喻：父親對猴的坦然、母親對猴的厭惡、阿普對猴的親近（餵食）/入侵學校的牛/台階上翻滾落下的幼貓/由動物見證的死亡

帕特森的人物形象，最先想到的是本雅明笔下的“都市漫游者”：一个穿梭在城市中，又与都市相疏离，对周围事物充满好奇，沉浸在自我的思绪中，是现代都市审慎的观察者。吉姆·贾木许将电影中的日常生活充分诗意化，宛如把观众带入一个田园牧歌般的城市环境，“漫游”常常是贾木许电影中可见的意象，一种流动的、不断涌现的思绪，这是贾木许对这个时代、城市和人捕捉的痕迹，一种存在的诗意。

#SIFF2021印度侯孝贤即视感。一场告别新与旧。母亲的凝视。