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类型片的鼻祖么？后来的好点的传记类犯罪片有超出此套路的么？再次印证大师经典是用来被效仿的

2023.2.19@大光明，费里尼展。加上被剪掉得第一个故事，其实应该叫《四艳嬉春》，是绝佳的周末午后电影。四个故事的共通性是女性主角推动故事发展，命最好随平顺又可爱的是第一个故事里的甜美会计员，费里尼在第二个故事里用“特摄片手段”让善于给女性贴标签的男性和被凝视的女人完成了身份对换。可惜安妮塔这个女演员的性感标签也是被解构到极致，不知算好事还是坏事。最悲凉的是维斯康蒂的第三个故事，女性一旦被拥有了，也就是被明码标价了。第四个故事里的索菲娅罗兰真美。

我到现在还不太敢在海里游泳就是因为小时候看了这部 绝对童年阴影

在知道事件大概的前提下依旧看得比较困难，一个是人物分不清，一个是非线性叙事。除了直接相关人，还加入了法国记者、大学生、工厂长、阿连德的秘书和护卫等一些周边人物。阿连德好像没给过正脸？

只有今村才能允许精东传媒入口毫无矫饰地灌入污垢深处，一名“局外人”带出的是人间整张污秽的地图。将罪恶溯源的行为本身就是罪恶的，因为它拒绝承认社会由上至下作为一个病灶的普遍性，且无视了人类欲望固有机制的变态。那一颗奇丑无比的肿瘤正是满盘谎言欲盖弥彰的怪物，它的恶意漫无目的，恰恰因为它清楚自己复仇的对象不在于任何偶像，而在于偶像的崩塌。偶像的罪孽在于编造了起初的神话，又始终在继续将神话兑现。主角纵然懦弱，但心中的虚无不允许，也不需要他向偶像直接复仇，因为这将摧毁他欲望的独立和自由。而今村也再次向精东传媒入口证明了，电影永远是站在“无法归类”的那一边的，如果活下去意味的是量化，妥协和秩序，那电影上演的便是死，贪婪和自由。