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即便是弗里兹朗的作品，我还是无法共情。情节设计缺陷，亨利方达的越狱设计简直侮辱人智商。都自动售货了还开着窗睡觉; 家里没小孩，温奶瓶居然随时备着。人湿透了，兜里的报纸是干的。方达抱着女主，警察在方达背后打枪，子弹居然拐弯打中女主。 最受不了上世纪初对女性的定位，死心塌地跟罪犯老公亡命天涯。没有主见，还在夫为妻纲。 社会对于再犯罪的思考也是过于肤浅。70年代好莱坞电影就深入许多。 看在名导份上加一星。

#FEFF2021# 李骏硕用镜头贴近露宿街头的生活，不加一点多余的煽情处理。仅开头一场戏便让观众与露宿者站在一起，愤怒和无助化作上诉的决心，斗争到底只为生存的尊严。朱柏康李丽珍的表演都很好，蔡思韵《幻爱》之后再次扮演社会和边缘人的沟通者，对角色的理解自然更进一步，谢君豪也有一个极动人的时刻。最厉害的还是吴镇宇，完全化身为一个很有故事的露宿者，眼神和躯体形态传达出的绝望无助是惊人的，今年的影帝争夺非常激烈。“深水埗是给穷人住的。”而现如今垒起的高楼将穷人逼到角落，谁还会关心他们呢？亲手搭建的木屋在街角燃烧，最后不再有光亮，化作灰烬。

全片亮点是那些动物…😂

本该打两星，但看到中神円的裸体，我竟可耻地石更了，为了中神円的下体，加一星。

亨利方达还是一样的浓眉大眼正气凛然，跟伸冤记不太一样的地方是导演用了障眼法让观众以为还是他，报纸上的照片居然也拍出了邪气的感觉不同于亨利一直以来的正派气质。驾车逃亡确实和Bonnie&Clyde有类似的感觉，但是性质完全不同啊喂真是苦命鸳鸯（女主角和阿曼达在某些角度神似了）