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生活也许就在一种不正常的沉静中上演着一幕幕本以为会惊天动地的悲喜。

以为是神乎其神的驱魔片，后来才发现是现代婚姻家庭育儿伦理片。华丽的驱魔场景、血腥的场面、阴魂不散的魄魕魔、神秘的灵媒姐妹最终透出的却是婚姻、家庭关系、育儿的现实问题，是责任、担当虚荣与现实的问题，也是现代人越来越凸显的某些方面导致婚姻破裂的根本问题，是人与人之间的问题。在秀树夫妻婚恋过程演绎之间，很多细节为之后的生活埋下了伏笔，一如现实中绝大多数家庭。 有些东西是越来越不可期、不可信和无解。

摄影和剧本于今看都觉粗糙。 边缘而缺乏力量的人、冷漠而充满偏见的环境，自开场Emmi进入酒吧起就不断发生交互，即使表演方式显得陈旧、摄影技术也很毛糙，镜头仍然成功的营造了压抑、无助甚至绝望的空气。 前半程通过诸如Emmi身为前纳粹党徒身份、Emmi子女的与邻里、Ali所在阿裔社群……的对照揭示“共同体”边界的荒诞性，以Emmi作为情绪的中心，虽然矛盾被简化为单纯的“排外”而没有更加细致的表现，依然在不那么刺激的极简叙事中既合理又有力；可惜后半程旅途归来环境的突变语焉不详，无论是对Emmi与Ali之间的矛盾还是Ali的情绪线都处理的过于仓促——大约也是愁苦之词易工。 时在1972年慕尼黑惨案对(联邦)德国国际形象造成重创之后不久，在德国的阿裔正面临空前的社会压力，而男主恰恰是导演Fassbinder的情人——于此或可窥见创作动机与情感投射。

作为一部日本版招魂，本片还算精彩，但也明显看出导演并没有他想象的那么擅长执导此类影片。前一个小时用来渲染气氛还比较引人入胜，童年诅咒，暗流缠身，异魔入侵等等都让观众迫不及待的要知道接下来的故事。然而从男主莫名其妙领便当了之后电影就开始游离于导演的掌控之外了，反复强调反堕胎宣传片，厉鬼无差别杀人，大型驱魔仪式现场，到最后主角已经完全易位，听起来似乎还蛮精彩的，可电影实际操作确是用一种混乱不堪的叙事手法强行打碎了电影的悬念，当真实厉鬼锁魂现世后电影也就彻底和现实脱了节，观众前一秒还在感叹渣男丈夫作死活该，后一秒就被各种灵媒的超自然宣传怼得不着四六。稍微值得称道的是电影依然能看出中岛哲也的影像风格，虽然故事拍的勉勉强强，但犀利的红蓝色调还是弥补了一点视觉上的遗憾。

什么都不说, 只能看天气了... ....侯孝贤的电影有种不完整不完备松松散散在树下睡个懒觉做个梦的感觉...