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像是哈内克自己冰川三部曲的合集，风格化的碎片叙事，关于来到大城市的难民，关于无法沟通的人们，以及影像呈现的谎言。巴黎的另一面就是一座巴别塔，冷漠又疏离。

卢卡斯的1984，在70年代颇具实验性，但科幻片要把创造出的世界观向观众解释清楚很难，卢卡斯通过影像成功营造出了一个人被数字化被禁锢的极权社会的氛围，但人物动机不明确。喜欢这个出逃的结尾，和楚门的世界一样没有浪漫化叛逃的结局而是浪漫化这一行动，明知彼岸未必更好却仍不回头是最大的英雄主义。（完美衔接狮子王的开头🦁）

虽然片尾响起了熟悉的歌曲，但这部续作在缺少警局督查和张曼玉扮演的女友以及香港为背景就没有前几部的内股港味儿了。CIA ，KGB ，核武危机，俄罗斯反派，花瓶美女，这部简单任务更像是一部模仿007的电影。虽然缺少文戏，但打斗依然精彩，希望可以给3星半。

#siff23#每一次的探寻，必会将镜头拉远至大全景展现作为边缘的每一寸乡土，如此利用带有侦探性质又拥有机构权力的警察，将观众带离彼时象征腾飞的东京，探访被抛弃的民族记忆空间，文化意义的探访却又与解开谜团精密相连，直到动机讲述之前是层层递进的。最后大篇幅三线并剪恰恰是文化意义的个人记忆早已递进到底，在无法前进的终点，记忆成了没有层次感还泛滥的陈列品。（有意思的是前年的《祈祷落寞时》警察和侦探的探访点聚焦于经济腾飞时期的东京，以及隐藏在上百年的城市化进程中，曾经作为水乡的东京。）

那长达十分钟的强暴，毫无挑逗性，真真的暴力。